數(shù)字技術(shù)對(duì)影視技術(shù)的影響王孝錦(南京藝術(shù)學(xué)院電影電視系南京210013)摘要:科學(xué)的現(xiàn)代化帶動(dòng)著影視藝術(shù)的現(xiàn)代化,數(shù)字技術(shù)為影視藝術(shù)提供了無所不能的“魔法",也改變著電影電.視的創(chuàng)作、生產(chǎn)方式。要順應(yīng)數(shù)字時(shí)代的影視發(fā)展趨勢,影視藝術(shù)是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶:關(guān)鍵詞:影視;數(shù)宇技術(shù)中圖分類號(hào):J93文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編 號(hào): 1008 - 9667(2003)03 - 076 -2縱觀電影電視的發(fā)展進(jìn)程,制作技之作?！锻庑侨恕肥翘剿饔钪婵臻g的一現(xiàn)代社會(huì)中的銀幕上,一度還創(chuàng)下了全術(shù)一直起著先導(dǎo)作用。電影電視的藝部經(jīng)典兒童故事片。它不僅講了一個(gè)球票房之最，被脊為“遺傳T.程的神話.術(shù)特點(diǎn)很大程度上是由拍攝、制作和播科幻故事，還講了人的價(jià)值、同情心和史前生物的奇跡”。影片中有六種不同放條件所決定的。因此,當(dāng)微電子進(jìn)入愛心,用大尺度的世界觀觀察和處理地類型的恐龍,最大的身高20英尺,骨骼我們生活的時(shí)候,數(shù)字技術(shù)不僅徹底革球人與外星人的關(guān)系。外星人E T雖然是用玻璃纖維制作的，身體是由3000新原有的電影電視以及膠片、磁帶、光是一個(gè)蛙頭蛇頸橡皮身子的異形人,但磅灤 土塑成,由計(jì)算機(jī)來控制它們的活盤等之間的信息采集、處理、傳遞和顯心靈和情感卻是和地球人息息相通。動(dòng)。 在制片時(shí)電腦影像合成技術(shù).使形示的作業(yè)方式,也改變著影視藝術(shù)作品用三維影像技術(shù)和空氣壓力制作的外態(tài)各異栩栩如生的恐龍?jiān)阢y幕上具有的表現(xiàn)形態(tài)。如今,以數(shù)字技術(shù)為標(biāo)志星人ET讓人們看到了它的心跳和呼了千姿百態(tài)、出神人畫的表演。它的放的信息革命和智能革命,使影視藝術(shù)處吸,看到了嫻熟的飛車特技,看到了令映掀起了-場席卷全球的恐龍熱在該于前所未有的大變革中,影視藝術(shù)正面人瞠目結(jié)舌的各種特異功能。《外星.片中斯皮爾伯格把傳統(tǒng)的特技手法和臨全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。人》在科幻片崛起的年代,開創(chuàng)了兒童神奇的電腦影像技術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，一、 ”新材料、新技術(shù)”的數(shù)字技術(shù)為科幻片的新時(shí)代，該片僅1982年的票像變戲法式的呼喚出一億四千萬年前電影創(chuàng)造了奇跡:房收入就高達(dá)s億美元,并獲得當(dāng)年最的恐龍，創(chuàng)造出令人難以置信的世紀(jì)神以信息革命和智能革命為核心的佳原作音樂、最佳視覺效果、最佳音響話?！顿_紀(jì)公園》的成功使他贏得了數(shù)字技術(shù).在創(chuàng)造影視藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)世和最佳音效剪輯四項(xiàng)金像獎(jiǎng)?！锻馕病爱?dāng)代最偉大的童話大師”的殊榮。正是界時(shí),又在創(chuàng)造異乎尋常的“夢(mèng)幻世界”人》藝術(shù)理想的實(shí)現(xiàn)，很大程度上取決由f數(shù)字技術(shù)所引起的信息革命和智及“超人”故事。-些高難度、大投入的數(shù)字技術(shù)手段的表現(xiàn)力。能革命,幫助了斯皮爾伯格在銀幕上實(shí)科幻片、災(zāi)難片、動(dòng)作片廣泛地使用了斯皮爾伯格另一個(gè)影片《印第安那現(xiàn)了他不可思議的幻想。數(shù)字技術(shù)，魔變出s“虛擬現(xiàn)實(shí)”和“未的瓊斯和魔殿》，有一千六百多個(gè)特技二、運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的導(dǎo)演群崛起:鏡頭是在_二維的平面模型上用數(shù)字影多媒體成像系統(tǒng)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)以美國著名電影導(dǎo)演斯皮爾伯格像合成技術(shù)來形成三維空間的,其中有的產(chǎn)物。它包括了微電了學(xué)、計(jì)算機(jī)、激的電影作品為列:在《大白鯊》中斯皮爾.瓊斯一落千丈,躍進(jìn)激流.瓊斯掉進(jìn)陷光、新材料、精細(xì)化、T精密機(jī)械.空間.伯格用電腦遇控的模擬大鯊色達(dá)到了阱，摸到怪石嶙峋、熔漿進(jìn)射的魔殿祭技術(shù)等,它涉及面廣,可以把不同的成亂真的視覺效果;在《第三類接觸》中大臺(tái)一 真是險(xiǎn)象環(huán)生,懸念迭出，令人像媒體任意組合,以滿足不同的工作要量運(yùn)用的激光,在《奪寶奇兵》中會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)毛骨悚然 、膽戰(zhàn)心驚。觀眾在隨其經(jīng)歷求及 審美需求。美國電影導(dǎo)演斯皮爾伯的鬼怪骷髏，散發(fā)藍(lán)光、璀璨奪目的寶-場噩夢(mèng)而又化險(xiǎn)為夷的同時(shí),得到了格、盧卡斯等率先引人數(shù)字技術(shù)制作電物，寶島上的白衣少女,基穴里的奇光最大視覺享受。影，取得了巨大成功外,還有不少導(dǎo)演異彩、光東幻J影,機(jī)關(guān)算盡、魔法無邊的《侏羅紀(jì)公園》是斯皮爾伯格將距在新技術(shù)投入上、數(shù)字技術(shù)運(yùn)用上都有寶箱等,無一不是數(shù)字特技的登峰造極今 -億四千萬年前的恐龍世叫天現(xiàn)廣中國煤1中影史上寫上:了光輝的一-.MYHCNMHG頁。倫德是一名電腦設(shè)計(jì)師,他在自己的家使用數(shù)字技術(shù)的導(dǎo)演群的出現(xiàn)以庫布里克的《幻覺》和艾倫帕克的里秘密安裝了由電子計(jì)算機(jī)操縱的“電及所取得的舉世矚目的成功，預(yù)示著電《鳥人》在前期拍攝中投入了減震攝影艙”,它們可以用來分解非生物,然后再影電視藝術(shù)發(fā)展的趨勢,同時(shí)也給我們裝置和吊移攝影裝置,這不僅大大提高重新組合。不料在-一次分解過程中一只帶來了重要啟示,那就是電影電視的現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)影像的品質(zhì),而且給予觀眾一種蒼蠅偶然落入“電艙”,造成塞思和蒼蠅代語言必須要有數(shù)字技術(shù)的保障。與觀看以往運(yùn)動(dòng)攝影不一樣的視覺體-起分解組合,變成- 一個(gè)復(fù)合生物三、數(shù)字時(shí)代的電影電視藝術(shù)發(fā)展人蠅結(jié)合體。觀眾和維羅尼卡的主觀鏡趨勢:理查德.唐納的《超人》是根據(jù)美頭-起，目睹了塞思變形的恐怖可悲的數(shù)字技術(shù)正改變著影視藝術(shù)的形國家喻戶曉的連環(huán)畫卡通故事改編拍過程:先失掉- -只耳朵,然后蛻變成蛹,態(tài)和生產(chǎn)方式,影視藝術(shù)也面臨著與科攝的。在宇宙中氪星被摧毀了,災(zāi)難中再變成蠅人。該片在1987年的“科幻和學(xué)技術(shù)日益發(fā)展的新時(shí)期,科技的現(xiàn)代唯一脫險(xiǎn)的超人是一一個(gè)嬰兒,他降落地恐怖電影節(jié)"上獲得了特別獎(jiǎng)?；偈褂耙曀囆g(shù)的現(xiàn)代化,新思路、新球,在陽光的作用下飛速長大，并擁有蒂姆.伯頓的《蝙蝠俠》融科幻、驚手法新形態(tài)是數(shù)字時(shí)代的影視藝術(shù)發(fā)超級(jí)力量,能飛善跑,嫉惡如仇,扶正祛險(xiǎn)、喜劇、恐怖于- -體,是“超人”式的傳展趨勢。邪,數(shù)百姓于水火、地震之中。該片在構(gòu).奇而科幻色彩很濃的故事片。他以超現(xiàn)現(xiàn)代影視作品應(yīng)融觀賞性、知識(shí)思、設(shè)計(jì)水晶般的氪星球神奇的飛船,實(shí)的黑色幽默為基調(diào),巧妙地把動(dòng)作與性, .新聞性、廣告性、服務(wù)性、娛樂性為以及自由飛翔、英姿颯爽的超人時(shí)，理性格結(jié)合起來,成功地塑造了蝙蝠俠和- -體,具有物理-一 -生理一 心理時(shí)空查德唐納就利用數(shù)字技術(shù)，借助于數(shù)小丑兩個(gè)善惡對(duì)比的畸形代表人物。數(shù)綜合效應(yīng)的過程結(jié)構(gòu),數(shù)字技術(shù)為影視字影像系統(tǒng)拍攝出排危搶險(xiǎn)的一系列字技術(shù)在全片運(yùn)用中大顯神通,與《超藝術(shù)的“魔幻化”提供了前所未有的可驚險(xiǎn)動(dòng)作的故事情節(jié)，以及扭轉(zhuǎn)乾坤、人》相比另有一番特色。該片創(chuàng)造了能，但要把數(shù)字技術(shù)為影視藝術(shù)提供的讓時(shí)光倒流的超人本領(lǐng)的視覺沖擊1989年票房收入的最高記錄?？赡苄?、優(yōu)越性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)和實(shí)踐，還力。1994年羅伯特●澤米基斯導(dǎo)演了需多方面的共同努力。首先,要努力學(xué)詹姆斯卡梅隆的《終結(jié)者》,使計(jì)《阿甘正傳》。影片通過一個(gè)聰明而又幸習(xí)電腦新技術(shù),在制作中熟悉和使用數(shù)算機(jī)圖像技術(shù)從-般的游戲上升為明運(yùn)的傻瓜的眼睛，描繪了美國的近代字技術(shù),要作種種形態(tài)上的探索和藝術(shù)星水平。如同《星球大戰(zhàn)》通過計(jì)算機(jī)運(yùn)史,由湯姆●漢克斯飾演--位行動(dòng)遲鈍實(shí)踐，在數(shù)字時(shí)代的影視藝術(shù)只有“我動(dòng)控制技術(shù)對(duì)飛行中的宇宙飛船模型而又熱心腸的阿拉巴馬青年。故事以第們想不到的,沒有做不到的"。其次,數(shù)造成視覺革命一樣,《終結(jié)者》把電影一人稱的阿甘經(jīng)歷美國過去40年中的字技術(shù)帶來的信息革命和智能革命,極特技提高到新的水平,為計(jì)算機(jī)圖形技幾乎所有熱門事件展開的,也正是這一.大地延伸和綜合了時(shí)間和空間、畫面和術(shù)進(jìn)入電影打開了大門。終結(jié)者這個(gè)來點(diǎn),影片一躍而為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。影聲音、視覺和聽覺，促使若整個(gè)社會(huì)由自未來的合金機(jī)器人，能屈能伸,可以片最吸引人之處是:阿甘無論到哪里總“文字文化”向“視聽文化”轉(zhuǎn)化。同時(shí)數(shù)變成一切他想變的任何東西。影片除了會(huì)有好運(yùn)氣，都能與當(dāng)時(shí)的名人接觸，字技術(shù)的發(fā)展又為影視整合、影視互動(dòng)使用令人吃驚的計(jì)算機(jī)二維變形技術(shù)其中包括喬治.華萊士、約翰.肯尼.提供了低成本、高質(zhì)量、高效率的影視外,還使用了三維技術(shù)及多層影像疊加迪、林登.約翰遜.貓王普萊斯利和約制作新生產(chǎn)方式。而信息時(shí)代人們求合成技術(shù)。這樣就使觀眾看到被大火燒翰.列衣。影片通過數(shù)字影像合成技術(shù)知、審美的需求,對(duì)影視作品也不再是的只剩骨架的機(jī)器人仍能健步如飛,追活靈活現(xiàn)地將這些不同時(shí)間、不同單一的,應(yīng)是具有戲劇、雜志、卡通、新殺目標(biāo)，甚至被炸得粉碎仍在蠕動(dòng)。觀地點(diǎn)、不同場合的人物與漢克斯同現(xiàn)于聞、J廣告等時(shí)代特征和結(jié)構(gòu)內(nèi)容。所以，眾在影片中還目睹了機(jī)器人由液體合:銀幕之上,簡直天衣無縫,令人折服。數(shù)影視創(chuàng)作要認(rèn)識(shí)數(shù)字技術(shù)帶動(dòng)影視藝金變成人形的全過....該片被《時(shí)字技術(shù)改寫了歷史,也為電影電視的表術(shù)飛速發(fā)展的形勢,掌握和熟悉數(shù)字制代》周刊評(píng)為1984年10 部最佳影片之現(xiàn)形態(tài)創(chuàng)造著新的視聽語言。越來越多作技術(shù),研究、探討數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和的影視導(dǎo)演認(rèn)為,數(shù)字技術(shù)與人們想象變化,實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)的現(xiàn)代化。戴維.克羅南伯格的《蒼蠅》講了中魔法~ -樣,幾乎可以實(shí)現(xiàn)科幻小說所人異化和蛻變的故事。主人公塞思.布.描繪的- - 切。中國煤化工.MYHCNMHG