工程建設(shè)與設(shè)計Castrato最 Denen Forefeet意大利的博物館改造Renovation of Museums in Italy辛慧琴(中國中元國際工程公司,北京100089)XINHui-qinChina IPPR Intemational Engiorporation, Beijing 100089, China)【摘要】意大利古舊建筑數(shù)量巨大,通過保護(hù)和改造再利用,現(xiàn)在成為博物館的占了其中很大一部分,其保護(hù)和改造的理論、設(shè)計手法和技術(shù)手段都是經(jīng)過幾百年撲索出來的,因此對我國喇剛起步的博物館改造有著重要的指導(dǎo)意義。文章試圖通過介紹和分析意大利博物館改造的經(jīng)驗提供一些有益的借鑒(Abstract There are large numbers of ancient and old buildings in Italy. Most of theme became museums now. After research ofconservationrenovation ofthese museums for several centuries, Italy has haven a whole system, from regulation to technology, from theory to constructionThis paper tries to provide somehelp torenovation ofmuseumsin country【關(guān)鍵詞】意大利;博物館;改造【 Key words】lay, museum; renovator【中圖分類號】TU242.5【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B【文章編號】1007-9467(2012)07-0044071引言們不妨借鑒意大利的博物館改造的經(jīng)驗,利用古建筑發(fā)展意大利是歐洲文化的搖籃,至今仍然到處充滿著文化的我國的博物館事業(yè)。氣息每到個城市都會有數(shù)量眾多的博物館向人們展示2意大利博物館改造的特點意大利的歷史和文化據(jù)不完全統(tǒng)計,全意大利有博物館30002.1注重古舊建筑的原真性多座,可謂數(shù)量巨大。這些博物館中的絕大部分都是由古舊建古舊建筑如今展現(xiàn)在我們面前的面貌是在歷史的發(fā)展過筑改造而成已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格和特色程中經(jīng)過層層沉積,一步步形成的。它不僅記載了本身的歷我國是有著幾千年文明史的古國,同樣有著燦爛的文化,史,也展示出人類活動的過程,包括建筑史、藝術(shù)史,還有特殊但是展示我們悠久文明歷史的博物館無論在數(shù)量上還是質(zhì)量歷史事件留下的痕跡。因此原真性是古舊建筑保擴(kuò)的基本原上,不得不承認(rèn),與意大利有著明顯的距離。我國同樣也有許則。在改造中,各國對于原真性的把握各有不同,多數(shù)并不十多古舊建筑閑置得不到很好的利用它山之石,可以攻玉。我分嚴(yán)格這在V凵中國煤化工.意大利的古舊建【作者簡介】辛慧琴(9n).,北張家口人工程師從事醫(yī)廳筑改造比較CNMH此,改造的博物館建筑設(shè)計及研究,(電子郵箱)xinhuiqin163.com。當(dāng)中,經(jīng)?？梢钥吹矫嬷匦路鬯⑦^的墻面上保留著片殘建筑與結(jié)構(gòu)設(shè)計Architectura and Structure Deain缺不全的壁畫,或是一個甚至半個橫在半空的發(fā)券。比如在那不勒斯的圣馬丁諾修道院(S. Martino)博物館當(dāng)中,有一個展廳的門很特殊(見圖1),現(xiàn)在的這個樣子是在其歷史當(dāng)中曾經(jīng)存在過的窗和門疊加的結(jié)果。改成博物館的時候并未對其進(jìn)行“美化”,而是嚴(yán)格地保留了它的本來面貌,最大限度地展示了它所攜帶的歷史信息。圖2西耶那考古博物館當(dāng)中的展臺2.3受高度發(fā)達(dá)的工業(yè)設(shè)計的影響目昌意大利是工業(yè)設(shè)計高度發(fā)達(dá)的國家,尤其二戰(zhàn)以后,它的設(shè)計迅速崛起,20世紀(jì)50年代開始就成為世界設(shè)計舞臺上占+有統(tǒng)治地位的學(xué)派之一。意大利的設(shè)計的重新崛起和成功歸功于建筑設(shè)計與工業(yè)制造的緊密結(jié)合,這是意大利設(shè)計獨特的成功經(jīng)驗。在意大利,同一個設(shè)計師既能設(shè)計一座宏偉的建筑大廈,也能設(shè)計建筑空間中的一把椅子。例如意大利建筑師Carlo Scarpa,他以修復(fù)改造古建筑聞名,同時也是一位工業(yè)設(shè)圖1圣馬丁諾修道院博物館中的一扇門計師,很多他改造的建筑中,都有由他專門設(shè)計的家具。在當(dāng)2.2受極簡主義的影響今意大利,有一大批具有原創(chuàng)設(shè)計和激進(jìn)設(shè)計風(fēng)格的設(shè)計師在改造的博物館中,不論是整個空間的布局,還是展柜等和設(shè)計師組織,他們中的90%都是建筑ⅷ出身。這就保證了建家具的設(shè)計,有很多都受到了極簡主義的影響。極簡主義的意筑本身與其內(nèi)部的家具燈具等工業(yè)設(shè)計完美的結(jié)合思是,首先返回原點然后最少地使用元素和筆劃,從這個原3意大利博物館改造的手法分析點出發(fā),達(dá)到建筑的本質(zhì)。它不意味著否定排除和拘謹(jǐn),而是3.1外觀的改造簡化創(chuàng)造過程,只圍繞光和體量來進(jìn)行創(chuàng)作。它在形式上質(zhì)樸在意大利,由古舊建筑改造的博物館在外觀上很難看出它而簡潔,卻是以高度發(fā)展的精確技術(shù)為基礎(chǔ)的。在很多改造的是博物館,因為一般外立面改動較少,多數(shù)只做一些必要的加博物館當(dāng)中我們可以看到極簡主義的響尤其與古建筑本身固和維修。但在以下幾種情況下也會對外立面做出修復(fù)或改的粗糙質(zhì)呈現(xiàn)的歷史滄桑枇比,簡潔的設(shè)計更能起到反襯的動。一是在戰(zhàn)爭中被嚴(yán)重地破壞所需的空間已無法使用。這作用。兩者的對比會拾人強(qiáng)烈的震撼,并留下深刻的記憶。比種情況下,一般采取修舊如舊的方式,在細(xì)致的調(diào)查研究的基如西耶納的國家考古博物館就體現(xiàn)了這種風(fēng)格(見圖2)。礎(chǔ)上,盡量恢復(fù)建筑原本的外觀。比如米蘭的 Sforzesco城堡博物館(見圖3)、王宮博物館和國立達(dá)芬奇科學(xué)技術(shù)博物館都釆用這樣的方法。二是由于年久失修而無法滿足博物館建筑的基本要求。這時新加上的部分通常使用與原來不同的材料或者在新舊部分之間有一個明顯的界限,為了能使人們清楚地區(qū)分新舊日,不產(chǎn)生混淆。”可識別性"是古建筑保護(hù)的重要原則之一。例如都靈的現(xiàn)代藝術(shù)城堡博物館,屋頂是完全采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)重比,但還是采yH中國煤化工豳面有著明顯的對CNMHG特了古建筑的整體感,又拉開了新與舊之間的距離。在這個博物館的外廊入口樓工程建設(shè)與設(shè)計onstruction& Design For Projeet3.21展覽空間的重構(gòu)用于改造成博物館的古舊建筑在空間上一般有兩種類型:一種是大而單一的開敞空間,常見于大型城堡、手工工場和近代的工業(yè)廠房。這種空間經(jīng)常需要在垂直方向增加夾層,在水平方向增加隔墻;另一種是由多個聯(lián)系復(fù)雜的小房間組成,多見于貴族府邸。這種空間則更側(cè)重于各個小空間之間的聯(lián)系。a米蘭 Sforzesco城堡博物館修復(fù)前的樣子前者的實例有帕爾瑪( Parma)的國立美術(shù)館A區(qū)。這里有一個大型的單層空間,在改造時利用類似于腳手架的結(jié)構(gòu)加了一層展覽空間(見圖6)。這個結(jié)構(gòu)固定于原來墻面的開口位置,與古建筑的地面并無接觸,是一個懸挑結(jié)構(gòu)。這樣做的好處是完全不破壞原建筑的任何部分,如果將來該建筑的功能又發(fā)生變化,這些結(jié)構(gòu)可以完全拆除,這就是古建筑保護(hù)的另一個重要原則“可逆性”原則。人們可以通過一個鋼質(zhì)樓梯上到這個夾層,欣賞懸掛在墻面高處的繪畫。b米蘭 Sforzesco城堡博物館修復(fù)后的樣子將隔墻與展柜結(jié)合,劃分水平空間的例子非常普遍。例圖3米蘭 Sforzesco城堡博物館的修復(fù)如在維琴察的帕拉迪奧巴西利卡中舉辦的年度建筑展,每年梯處補(bǔ)充了一段磚墻雖然與原來的墻面使用的材料相同,但都會請不同的建筑師布置展覽空間其中199020度的在兩者之間有一條分界,以標(biāo)示出它們的差別(見圖4)。三是展覽是由建筑師Si布置的室內(nèi)展覽空間見圖7),水平向為了滿足展覽建筑的使用功能上所必需的要求,比如增加的的劃分在看似雜亂中合理組織參觀的流線。威尼斯雙年展亦樓梯、屋頂天窗等?；驹瓌t與第二點相同,決不混淆歷史信是如此,2004年的建筑展造船所展廳,使用了流線型的展臺來息。例如都靈的現(xiàn)代藝術(shù)城堡博物館增加了幾個室外樓梯。劃分水平空間(見圖9)。都是釆用鋼結(jié)構(gòu),外包透明玻璃,為古建筑加入了完全現(xiàn)代的元素在其上留下了我們這個時代的印記(見圖5)。圖4都靈當(dāng)代藝術(shù)圖5室外樓梯間圖6帕爾瑪國家圖7帕拉迪奧巴西利卡圖8威尼斯2004年博物館樓梯側(cè)面的墻美術(shù)館展廳建筑展雙年展展廳3.2室內(nèi)空間的改造在意大利,有很多府邸都是圍繞院落展開的,院落周邊意大利博物館改造的重點集中于室內(nèi)。改造過程中采用0有一層的連結(jié)其的做注右兩種一是在改造中將柱中國煤化工多種手法在交通流線,布展方式利燈光設(shè)備等各個方面都力底封閉起來身就成為一個展CNMHG求使古舊建筑適應(yīng)現(xiàn)代展覽的需要,同時又最大限度地保留覽空間。例如那不朝的國豕虧白博徹唱,柱廊用玻璃圍合了古舊建筑原本的歷史信息。新與舊之間既協(xié)調(diào)又有對比。(見圖9),結(jié)合精致的鋼構(gòu)件,與古老的柱式和墻面形成對比,筑與結(jié)構(gòu)設(shè)同時又不阻擋人們觀看院落的視線。二是將各個房間打通形梯和電梯就成為設(shè)計的亮點。這些元素往往采用新材料新技成完整的環(huán)形瀏覽路線。例如維羅納的城堡博物館,就是在術(shù),而且在形體上也與古舊建筑形成對比。例如在都靈里沃利原來軍營的房間之間開了一系列的門當(dāng)代藝術(shù)博物館的城堡部分,原來的一個通高的空間中的臨時樓梯被拆除,形成了一個26米高的自由空間。在改造中仍然保留了它原來的功能,新建了電梯和樓梯,它們完全是和周邊的墻面分離的,懸挑在空中(見圖12)。圖9那不勒斯國家考古博物館柱廊32.2交通流線的重新梳理由于古舊建筑的原有結(jié)構(gòu)所限,改造的博物館往往不能圖12都靈當(dāng)代藝術(shù)博物館的新加樓梯滿足現(xiàn)代布展的需要,甚至不能滿足起碼的交通需要。這時就323展品的擺放方式多樣化需要建筑師在改造中增加交通核和梳理參觀路線,使參觀者古舊建筑改造而成的博物館與新建的博物館在展品的擺用最便捷的路線參觀博物館。對于大型博物館,還需要考慮對放上的不同,主要體現(xiàn)在與古舊建筑的關(guān)系上。原則是盡量少不同需要的參觀者設(shè)計不同的路線。比如梵蒂岡博物館就根觸動舊有元素展品所需的展柜托架等載體也需要考慮與原據(jù)不同的參觀時間提供了幾種不同的路線。來建筑的協(xié)調(diào)問題。在改造當(dāng)中經(jīng)常引用“橋"這種元素。它的有利之處在于比如羅馬的斗獸場當(dāng)中有一個小型的博物館,通過多媒能夠靈活地串聯(lián)起各個原來隔離開來的空間,或者使原來高體演示提供信息(見圖13)。它的屏幕是一個空間的連續(xù)曲面,大單一的空間變得豐富而有效。比如帕爾瑪(Pama)的國立美圍繞古老的石柱布置。這些幕布是通過鋼支架與石柱相連接術(shù)館的入口處展廳就采用了鋼質(zhì)橋,越過一個布置了展品的的,而鋼架與石柱之間采用的是螺栓加膠皮墊的無損技術(shù)這層空間,人們在穿行的同時可以從一個新的角度欣賞藝術(shù)種技術(shù)簡單易行,卻能夠有效地保護(hù)古建筑。品(見圖10)。這座橋也是越過原來建筑的中庭到達(dá)對面展廳展品的載體也多種多樣,玻璃、鋼材、木材這些現(xiàn)代感極的通道。再如都靈的電影博物館就是由一個大型的塔式空間強(qiáng)的的材料經(jīng)常被采用。就拿鋼材來說隨著材料的發(fā)展它改造的。建筑師將一條螺旋形的通道置于這個單一空間當(dāng)中,也出現(xiàn)了很多的變化,在有些情況下,它的光澤被去除,顯現(xiàn)人們經(jīng)過這個通道可以瀏覽沿著它布置在墻面上的展品。這出一種暗雅的厚重感,與古舊建筑的肌理相得益彰。比如佛洛座橋就很好的解決了大型空間利用率低的問題,同時它本身倫薩的雕塑博物館當(dāng)中就是采用這種鋼材做展品的支架和背也成為空間中很重要的構(gòu)圖元素(見圖11)。景,形成藝術(shù)品與古舊建筑之間的界面(見圖14)近些年來意中國煤化工圖10帕爾瑪國農(nóng)美術(shù)館的橋圖11都靈電影博物館的坡道CNMHG古舊建筑的大型空間中往往需要添加垂直交通,這時樓圖13羅馬斗獸場博物館室內(nèi)圖14鋼材的運用工程建設(shè)與設(shè)計ond Denim For Pored大利的室內(nèi)設(shè)計越來越有女性化設(shè)計的趨勢,在材料的選用空間中最亮眼的部分。這面質(zhì)感粗糙的古墻在金黃色的燈上也開始嘗試柔軟輕盈的織物。尤其對于古舊建筑的改造而光下與周邊黑色光潔的現(xiàn)代材料在冷色燈光下的效果形成了言,織物的這種柔軟而溫暖的質(zhì)感也更容易反襯出古舊建筑完美的對比,古墻本身成為了展品的部分。在這里光線突的堅硬的性格。比如在皮亞諾設(shè)計的蘇聯(lián)藝術(shù)展廳,是在個出了材料的質(zhì)感加強(qiáng)了新與舊之間的對比(見圖16)工業(yè)舊建筑當(dāng)中。他使用了白色的織物作為懸掛畫作的載體方祛三:合理地組織投光方向和距離以及光源的點線面半透明的薄紗使整個工業(yè)化的空間立刻顯得充滿了柔和的氣形式,突出被投射物體的特點。比如在西耶納(sena)的息,還帶有神秘的色彩(見圖15)。Franco Fortini博物館的樓梯間,就運用了兩種光源,一種是紅色的線型光源另一種是向下投射的點式光源。線型光源的光線投射在距它較遠(yuǎn)的磚墻面上,呈現(xiàn)出的是一種柔和的朦朧感;而點光源向下投射的角度和距離都決定了這部分的磚墻面肌理明顯、細(xì)節(jié)清晰。同樣的材料在不同的光源和投光手法之下,會呈現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)(見圖17)。圖15蘇聯(lián)藝術(shù)展廳中織物的使用324光的藝術(shù)化處理在改造古舊建筑當(dāng)中,意大利人很注重光線的運用包括自然光和人工照明。而由于古建筑的特點即開窗面積般圖16羅馬埃馬努埃萊二世紀(jì)念堂圖17西耶納較小,所以人工照明成為了主要方面。他們尤其擅長的是燈博物館中的墻面Franco Fortini博物館具的設(shè)計與選擇,從光效到造型都有很高的藝術(shù)性,能夠塑造方法四:用投影設(shè)備將圖像投于古舊的墻面或屋頂之上,出高雅的空間意境?，F(xiàn)代的技術(shù)以歷史物體為背景給人一種時光交錯之感。這種表現(xiàn)在古建筑的改造中,人工照明更多地體現(xiàn)的是種手法在威尼斯 Fondazione Querini Stampalia美術(shù)館參加2004對比與協(xié)調(diào)的關(guān)系。由于古舊建筑室內(nèi)的一些元素本身由于時間的原因而叫凸不平,肌理感很強(qiáng)燈光可以強(qiáng)化這種感年的威尼斯雙年展時曾經(jīng)采用,在已經(jīng)破敗的磚墻面上投射著現(xiàn)代建筑的影像,一舊一新同時重疊在一起,這種對比非常覺,并表現(xiàn)出不同的效果。燈光同時也是一種為已經(jīng)色彩暗巧妙。淡的古舊元素上色的最好方式。方法一整體色調(diào)的控制,表現(xiàn)空間特色。比如在羅馬大4技術(shù)手段的應(yīng)用斗獸場的—個小型博物館當(dāng)中,設(shè)計師將自然光線完全遮擋,4.1壁畫的防潮技術(shù)整體采用藍(lán)色調(diào)的人工光線輔以暖色的點式照明使室內(nèi)的由于意大利的氣候影響,很多古建筑當(dāng)中的壁畫被異常氣氛非常神秘結(jié)合圍繞于古老巨柱周圍的曲面屏幕整個空的濕度影響形成肉眼能直接觀察得到的甚至根本無法直接間充滿了動感。古老的拱頂在藍(lán)色光的映村下呈現(xiàn)出嗎凸不觀測的損傷。在改造成博物館之后這類壁畫需要被保護(hù)甚至平的表面肌理,更顯出滄桑,見圖13。部分修復(fù),而壁畫的保護(hù)計劃就需要關(guān)于磚石建筑建造技巧、方法二:利用人視覺的向光性,表現(xiàn)特定的空間元素。比室內(nèi)的微觀氣H中國煤化工起的壁畫變化的如在羅馬的埃馬努埃萊二世紀(jì)念堂( Monumento a vittrio精確知識,同時CNMHGEmanueleⅡ)博物館里,有一間展廳保留了一面裸露的磚墻。整一般的步驟是首先根據(jù)可見的損壞和多變的微觀條件確個展廳光線非常暗而在這面墻上使用了明亮的暖色燈光成定了危險區(qū)提出導(dǎo)致濕度異常的假設(shè)條件,然后根據(jù)測量驗建筑與結(jié)構(gòu)設(shè)計Arehitertral and Sinatra Day證假設(shè)。由于壁畫表面彌足珍貴只有NDT(非破壞性試驗)化和剩余的承重橫截面。這些一系列的數(shù)據(jù)要以表格的形式可以應(yīng)用。在不同的天氣情況下以及相同天的不同時間重復(fù)和(或圖解的形式表現(xiàn)出來。通常要使用彩色代碼或黑白代測量。結(jié)果顯示方向房間的分布以及開口的數(shù)量和寬度能夠碼和一些標(biāo)志以此來方便建筑師和工程師及木工的工作。以在白天調(diào)節(jié)內(nèi)部空氣溫度;另外個測量變量是由磚石建筑收集的數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)可以對建筑進(jìn)行安全性能的評估并設(shè)計的厚度及成分不同產(chǎn)生的。測試能夠繪制出冷凝的地方以及修復(fù)工程的計劃。被滲人墻壁的濕氣影響的區(qū)域。最后設(shè)計出特定的空氣調(diào)節(jié)4.3添加必要的現(xiàn)代化設(shè)施方案和最少的干預(yù)來減小壁畫表面附近氣流的影響。更新古舊建筑設(shè)備設(shè)施的必要性是顯而易見的,在博物4.2加固和維護(hù)舊有結(jié)構(gòu)館當(dāng)中感受深厚的文化,是需要以符合現(xiàn)代生活的設(shè)施做為4.21磚石結(jié)構(gòu)的加固技術(shù)保障的。舊建筑的通風(fēng)、釆光、上下水、空調(diào)采暖一般都需要由于時間的長久或者地震、火災(zāi)引起的磚石墻體酥裂意重新考慮。而且有些博物館的展品對設(shè)備的要求比較高比如大利目前采用的辦法是打孔加觴注漿以加強(qiáng)墻體的強(qiáng)度。在珍貴的畫作雕塑等。因此改造需要結(jié)合古舊建筑的層高布墻體上鉆許多孔各個方向的插人鋼筋用螺栓在兩頭擰緊,局等現(xiàn)狀滿足相關(guān)規(guī)范同時又要減少能源消耗和生態(tài)環(huán)境在用高壓泵把水泥砂漿擠進(jìn)去灌滿鉆孔,并壓到所有縫隙中的壓力。在意大利傾向于設(shè)備與古舊建筑分離以保證古舊去建筑的完整性為重如果墻體受潮損壞,釆用的辦法是將墻體下部用電鋸貼4.3.1照明設(shè)計地面鋸斷每鋸段插入隔潮卷材填實然后再向前鋸要注意隱藏?zé)艟咴O(shè)備、無損安裝等還要避免燈光的電磁422木結(jié)構(gòu)的檢測技術(shù)波對建筑及展品的負(fù)面影響。對于古建筑上珍貴的涂飾物,由由于缺乏適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)措施,承重的木質(zhì)結(jié)構(gòu)在使用的過于燈光(電磁波)可能造成的損害特別是紫外線的影響意大程中會由于一些腐蝕的原因而影響其結(jié)構(gòu)的完整性和耐用利已經(jīng)做出了照度測試的量化數(shù)據(jù),對于過濾或隔絕紫外線性。這種損壞很可能會危及甚至是完全毀壞其文化價值因此也做了有效的措施。意大利提出了一套既可靠行之有效而又經(jīng)濟(jì)的實地評估的432空調(diào)設(shè)備的增加步驟。這套步驟對于任何肉眼可見、并且易于取證的木質(zhì)表層空調(diào)設(shè)備需要大量的管道,因此在古舊建筑的改造中很結(jié)構(gòu)來說是可行的,同時也可以用于對有裝飾物或是被遮擋多就將管道暴露在外,銀白色或白色管道有時也成為空間的的木結(jié)構(gòu)的研究。一種元素。如2004年威尼斯雙年展的展廳就是將管道顯露出這一方法可分為如下的三步:來作為一種空間元素處理的。1)以肉眼對其結(jié)構(gòu)內(nèi)部的各個部分,包括:類型、構(gòu)件位有一些特殊要求的建筑空調(diào)是經(jīng)過特殊設(shè)計的。比如在置、瑕疵及維護(hù)的程度(木材上的結(jié)節(jié)裂縫、結(jié)構(gòu)的偏差、有威尼斯的學(xué)院美術(shù)館,建筑師與設(shè)備師 Adrino Lagrecolonna機(jī)或者機(jī)械的損壞比如腐爛昆蟲的破壞及破裂等)做仔細(xì)合作設(shè)計了一套空調(diào)系統(tǒng)。它可以象過濾器一樣工作根據(jù)的檢查。同時這一步也包括對木材的識別基本的幾何尺寸房間中人的數(shù)量調(diào)整溫度和溫度;同時還有另外一個作用,可的測量以及各個部分及聯(lián)接點的受力情況的評估等。以及時過濾掉所有的可能有害的元素和氣體2)依靠器材的分析,通過使用對建筑本身沒有損害的儀除此之外還有殘疾人設(shè)施消防設(shè)施也是必須考慮的。器來進(jìn)行現(xiàn)場分析,可以得到生物損害的定量數(shù)據(jù),尤其是那在添加現(xiàn)代設(shè)施的時候電氣等管線的布置是一個難點,些存在于該結(jié)構(gòu)內(nèi)側(cè)及較高位置的損害的性質(zhì)。這一做法的在設(shè)計中需要設(shè)法將其隱藏,又要保證對古舊建筑的損壞降目的是為了補(bǔ)充并完善第一步獲得的數(shù)據(jù)。主要包括濕度抗到最小。在帕的廳室士的的A量廳當(dāng)中煙感器燈中國煤化鉆能力( resistograph)和聲音及超聲波的速率測量。具線路、和用CNMHG都掩于同一槽3)為最終報告所作的準(zhǔn)備工作需要收集的數(shù)據(jù)包括結(jié)內(nèi)這個凹槽沿看墻面的上沿賈穿整個室內(nèi)(見圖18)在另一構(gòu)類型空間、木材種類承重能力構(gòu)件部位及物理損害的量個展廳中則采用了類似于腳手架的結(jié)構(gòu)燈具和監(jiān)視設(shè)備的工程建設(shè)與設(shè)計an& Design For Reject是可以被我們借鑒利用的。在實踐當(dāng)中應(yīng)根據(jù)我國的具體情況,比如古舊建筑以木結(jié)構(gòu)為主,不易保存等特點,結(jié)合意大利的先進(jìn)經(jīng)驗摸索出適合我國的從理論到手法、到技術(shù)的一套措施,對我國的博物館改造工作進(jìn)行指導(dǎo)?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】[1]Elisabetta Rosina, Analysis ofMoisture for the Preservation of Frescoesat Malpaga Castle[C]. 15th World Conferenceon Non-DestructiveTesting(15-21October 2000in Rome)PROCEEDINGS[2 LAURIOLA, Massimo MANNUCCL, Mario OSCHI Areliablenspectionprocedureofexisting Timberstructures: the case of Guarini'sTowersroofs-Racconigi Castle(Italy)[C]. 15th World ConferenceonNon-Destructive Testing(15-21 0ctober 2000in Rome)圖18燈具線路、展品掛鉤、煙感器的通路線路正好通過管狀結(jié)構(gòu)的中空部分被牽引倒到合適的位置,而【3李大友意大利在古跡修復(fù)中添加照明情況簡介門藝術(shù)科技,200這種結(jié)構(gòu)也為展品的懸掛提供了便利,見圖10)(4):45485結(jié)語以上通過對意大利的古舊建筑改造成博物館的一些分析研究,可以看出意大利的很多理論經(jīng)驗、設(shè)計思路和技術(shù)手段【收稿日期】201203031上接第43頁)運行費用較高,不利于分期建設(shè),但總的管溝長度較小;放射6管線綜合型管溝按照地下室的布置區(qū)域由主機(jī)房分4個方向向外布置支溝。支溝累加總長度大于環(huán)形管溝,這種布置方式從項目可室外管線分給水管、熱水管、熱媒管、雨水管、污水管、廢水分期投入使用、運行節(jié)能費用維護(hù)管理費用等綜合評價來看管、中水管、消火栓管、自動噴灑管、熱力管、燃?xì)夤?、電力管、占有?yōu)勢因此最終采用放射型管溝方式電信管等。依據(jù)建筑高度、建筑標(biāo)準(zhǔn)、水源條件、防二次污染、考慮綜合管溝內(nèi)管線進(jìn)入地下室,影響地下室的層高,加節(jié)能和供水安全原則,給水和熱水系統(tǒng)按照不同標(biāo)高值分四大建筑成本因此綜合管溝應(yīng)盡量沿著地下室外輪廓布置。個區(qū)設(shè)計。由于室外管線數(shù)量眾多,環(huán)行主路又呈曲線布置,除雨水污水廢水重力流管線及燃?xì)夤芡馄溆喙芫€考綜結(jié)語合管溝布置。山地的總圖設(shè)計由于豎向標(biāo)高變化大,進(jìn)行多方案比較綜合管溝的優(yōu)點在于避免了由于埋設(shè)或維修管線而導(dǎo)致是必不可少的。一方面是土石方工程量,平整場地費用比較道路重復(fù)開挖的浪費。由于管線不接觸土壤和地下水因而避方面是建構(gòu)物建設(shè)費用比較;還有景觀環(huán)境質(zhì)量的比較。所免了土壤對管線的腐蝕延長了管線的使用壽命,節(jié)省了地下有這些都需要建筑、景觀、總圖專業(yè)先提出設(shè)計方案,并與結(jié)空間。綜合管溝設(shè)有專門的檢修口、吊裝口和檢測系統(tǒng),實施構(gòu)設(shè)備專業(yè)配合,在切實可行的基礎(chǔ)上優(yōu)選出相對經(jīng)濟(jì)合理統(tǒng)一設(shè)計、統(tǒng)一管理。的方案。d中國煤化工本項目綜合管溝依據(jù)設(shè)備系統(tǒng)及機(jī)房布置位置可選用環(huán)CNMHG形管溝及放射型管溝兩種方式。環(huán)行管溝整體造價偏高系統(tǒng)J83-99城市用地豎向規(guī)劃規(guī)范S]【收稿日期】201203-15