第28卷第1期承德民族師專學(xué)報(bào)Vol 28 No. 1008年3月JournalofChengde Teachers CollegeforNationaliliesMar.2008中國(guó)畫的線姚崇維(承德畫院河北承德067000)摘要:中國(guó)畫線條的突出特點(diǎn)是富有表現(xiàn)性,它的成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展:從平實(shí)的線逐漸變?yōu)楦挥猩Φ娘w動(dòng)的線條,從輪廓線到表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、空間、亮度的線條,從“存形”的線條到抒情的線條。最近幾十年,特別是最近十幾年,不少現(xiàn)代中國(guó)畫家在繼承前人技法的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了許多前無古人的新線條關(guān)鍵詞:中國(guó)畫;線條;發(fā)展中圖分類號(hào)J21文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-1554(2008)01-0087-0我國(guó)素有“書畫同源”之說。不管書與畫,所用的工具是“單線平涂”來概括中國(guó)畫的特點(diǎn)這是不確切的。單線平涂相同的。行筆、運(yùn)筆等技巧相同,中國(guó)書法是“以線造字”,而是人類早期繪畫的共同特點(diǎn)。自漢末后,中國(guó)畫的特點(diǎn)就難中國(guó)畫歷來是“以線造型”(以線條為主要造型手段)。研究中以用單線平涂來說明了。輪廓線指所畫物象的周邊線。它面國(guó)畫線條的歷史發(fā)展軌跡,使我們對(duì)中國(guó)畫線條的繼承與創(chuàng)對(duì)的是所畫物象與它所處空間的關(guān)系,因此它只是把某一物新有一個(gè)更清醒的認(rèn)識(shí)是十分重要的。象從大的背景中分離出來,而無法顯現(xiàn)這一物象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中國(guó)畫線條的突出特點(diǎn)是富有表現(xiàn)性,它是至今多數(shù)國(guó)和光分布。自從中國(guó)畫家創(chuàng)造了獨(dú)特的皴法、描法以及擦染家繪畫藝術(shù)中的線條所難以企及的。它的成熟遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于西之后,對(duì)物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)與光分布的處理,就不是借助透視法、方經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展。人類在原始社會(huì)所創(chuàng)造的線條,主要明暗法,而是以本民族獨(dú)特的表現(xiàn)形式描繪出來。從五代時(shí)是直線、橫線和圓線。由于使用這些線,人們就可以在畫面上董源的《瀟湘圖》中,我們可以看到中國(guó)畫線條的發(fā)展變化畫出對(duì)象的結(jié)構(gòu)傳達(dá)出所要傳遞的信息。此后隨著文明的此畫用輪廓線界定了山的空間位置和整體走勢(shì)后,對(duì)山體內(nèi)發(fā)展,人們又感到直線橫線和圓線比較呆板、僵硬和缺少動(dòng)的各個(gè)組成部分均以長(zhǎng)披麻皴線條加點(diǎn)來表現(xiàn)。眾多披麻感和生命力于是創(chuàng)造了一些波狀的粗細(xì)不勻的、富有張力皴線條與點(diǎn)的有序排列,一方面刻畫出山嶺在一定光線照耀的線條。我們從周代青銅器《饕餮簋》、漢代畫像石《騎術(shù)》中下的皴紋,另一方面表現(xiàn)出山體內(nèi)各個(gè)部分的有機(jī)組合,從可以看出,中國(guó)畫線條從公元前十世紀(jì)開始就有了巨大的發(fā)而有效地描繪了山體的結(jié)構(gòu)。這些表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的皴線、點(diǎn)與輪展:從平實(shí)的線逐漸變?yōu)楦挥猩Φ娘w動(dòng)的線條。這種變廓線融合后,山的雄姿秀態(tài)就盡收眼底了?；窃鯓颖憩F(xiàn)出來的呢?這要從線條的位置、運(yùn)動(dòng)方向、張力此畫沒有用透視法照樣畫出物象的空間和距離是由于等方面來研究畫家靈活運(yùn)用了皴線和點(diǎn)。畫面的遠(yuǎn)景部分,畫家用的是較首先這兩件作品中出現(xiàn)了波狀線亦稱蛇形線)。這種線短、較小較淡的皴線與點(diǎn);近景部分,則用較長(zhǎng)、較濃的皴條的位置與方向不像直線那樣固定,它好象是在擺動(dòng)而且活點(diǎn);山體背陰的部分,用較濃的短線與點(diǎn);各個(gè)山頭用重選法動(dòng)的方向不確定,這樣在視覺上就給人以動(dòng)感。其次,這兩件畫出,畫家用這些方法表現(xiàn)出山體的縱深感。有人認(rèn)為這種作品中的線條不像以往直線那樣平直均勻,而是有粗有細(xì),方法沒有透視法科學(xué)準(zhǔn)確。當(dāng)然按透視法畫出的物象顯得由此可知作者在運(yùn)筆時(shí)所用的力度和速度是不均勻的。這逼真。但是格式塔心理學(xué)家指出透視法的準(zhǔn)確是建立在透種力度與速度的不同,就表現(xiàn)出線條在空間與時(shí)間上的運(yùn)視縮短與透視變形基礎(chǔ)上的,它僅僅是在二維空間表現(xiàn)三維動(dòng)因而給人以動(dòng)感;再次,我們從饕餮頭部的向相反方向夸幻覺,是對(duì)眼睛的欺騙”。因此,我們不必用透視法來苛求用張性運(yùn)動(dòng)的線條中,從馬的四條腿最大限度地向不同方向伸皴、點(diǎn)與重迭法來表現(xiàn)物象空間距離—“深度”的中國(guó)畫展的姿態(tài)中可以看出,作者企圖通過線條的巨大張力來表現(xiàn)此畫沒有用明暗法也畫出了物象的光分布。這是因?yàn)楫嬿吟?、馬的奮進(jìn),使青銅器、石頭上的動(dòng)物給人視覺上強(qiáng)烈的家利用皴線有疏有密的排列留白來描繪山體的明部與暗部。運(yùn)動(dòng)感。正是通過這種運(yùn)動(dòng)感,才使作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命顯然,這幅畫似乎沒有固定光源和合乎比例的明暗層次亮度活力梯度),但這樣的作品并不像有人說的只強(qiáng)調(diào)線條韻律不要從輪廓線到表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、空間亮度的線條。有些人常用光,而是采用垂直光分布、正面光(正面留白來表現(xiàn)光亮,背面、側(cè)面用密集的短皴與點(diǎn)來表現(xiàn)。這種特殊的正面光與明暗分中國(guó)煤化工陽(yáng)的觀點(diǎn)。董源之收稿日期:2007-11-25后,畫作者簡(jiǎn)介姚崇維(1964),男,遼寧營(yíng)口人承德畫院副層次,CNMHG表現(xiàn)了物象的明暗也起了輔助作用。這院長(zhǎng),二級(jí)美術(shù)師。樣在表現(xiàn)光的過程中,各種線條一直起著主導(dǎo)作用。董源作姚崇維/著中國(guó)畫的線品中的線條組合,不僅表現(xiàn)了物象的光分布,而且表現(xiàn)了空法,它有多種形式,大體上可分為空間運(yùn)動(dòng)形式與時(shí)間運(yùn)動(dòng)氣的濕度—南方群山的華滋濕潤(rùn)、蒼茫蔥郁。這是在西洋形式畫中難以見到的。不同的輪廓線,不同的皴法、描法,其線條的空間與時(shí)間從“存形”的線條到抒情的線條。在唐代以前,中國(guó)畫以運(yùn)動(dòng)形式是不相同的?？臻g運(yùn)動(dòng)形式有幾十種,主要是提按反映社會(huì)生活描繪明君忠臣、烈士、貞女等人物為主。在留旋轉(zhuǎn)紋轉(zhuǎn))平動(dòng)擺動(dòng)、從容流行等。時(shí)間運(yùn)動(dòng)形式也有多下歷史人物真容方面繪畫優(yōu)于其它著作所以陸機(jī)說:“存種,主要是疾遲包括快速、中速慢速)行留、節(jié)奏、澀行與跳形莫善于畫?！绷?xí)附的繪畫線條功能主要在服務(wù)于“存形”,即動(dòng)等。中國(guó)畫家自從掌握了這種筆法后不僅能牽著線條去真實(shí)描繪客觀對(duì)象散步”,而且能憑借它翱翔于藝術(shù)的王國(guó),刻畫各種物象,抒自從宋元以后,中國(guó)畫由以人物為主,逐步轉(zhuǎn)為以山水、發(fā)復(fù)雜情感,表現(xiàn)不同個(gè)性。這種筆法正被現(xiàn)代畫家繼承發(fā)花鳥為主,由反映社會(huì)生活、描繪歷史與現(xiàn)實(shí)人物為主,轉(zhuǎn)向展,具有很強(qiáng)的生命力。以描繪自然景物來折射社會(huì)生活抒發(fā)畫家感情為主。為了現(xiàn)代中國(guó)畫中的線條。中國(guó)畫線條經(jīng)過宋、元明、清眾服從這一目的,畫家們對(duì)線條作了大膽的革新,創(chuàng)造了具有多畫家的創(chuàng)造,達(dá)到新的高度。然而,藝無止境,隨著時(shí)代的獨(dú)立審美價(jià)值的抒情線條。這種抒情線條與寫實(shí)性線條的主前進(jìn),人們審美能力的提高,中國(guó)畫線條仍在發(fā)展。最近幾十要差別在以下兩個(gè)方面。年,特別是最近十幾年,不少現(xiàn)代中國(guó)畫家在繼承前人技法第一抒情線條特別重視線條的自身張力。所謂張力簡(jiǎn)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了許多前無古人的新線條。例如,李可染創(chuàng)而言之就是一種相反相成的力。線條張力可分組合張力與造了深邃含蓄的“金錯(cuò)刀式”的線條;朱屺瞻創(chuàng)造了老辣雄健自身張力兩種。顧愷之僅用橫線條與傾斜卷曲的線條組合,的“鐵干銀鉤式”的線條;劉文西創(chuàng)造了長(zhǎng)于描繪北方人物古就刻畫出了人物的形貌與動(dòng)態(tài)。然而他用的這種線條均勻細(xì)樸剛勁的線條;黃永玉創(chuàng)造了曲折多姿的“不連貫”線條;吳長(zhǎng),自身并無明顯張力。梁楷的《六祖斫竹圖》倪云林的《紫冠中創(chuàng)造了極富韻律美的與點(diǎn)分離的長(zhǎng)線條;黃胄創(chuàng)造了具芝山房圖》華巖的《金谷園圖》等,就與顧愷之的線條不同有力度美的近似面的寬線條;周韶華創(chuàng)造了線與面線與色了,其線條借鑒了書法線條的特點(diǎn),自身具有明顯的張力。畫混融一體的具有面的效果的線條;富中奇創(chuàng)造了具有裝飾美家在畫線條時(shí)不僅像書法家那樣欲左先右”、“欲上先下”,的表現(xiàn)鄉(xiāng)土情結(jié)的線條;邱笑秋、宋雨桂等創(chuàng)造了以色彩筆而且要使線條有虛有實(shí)、有曲有直、有濃有淡、有輕有重、有觸與水墨線條相融合的新線條等等。這些線條的創(chuàng)造,豐富粗有細(xì)、有斷有續(xù)、有行有留等等。把以前平直、均勻、細(xì)切的了中國(guó)畫的表現(xiàn)力與抒情功能線條變得曲折頓挫、千姿百態(tài),極富情致。畫家復(fù)雜多變的情關(guān)注繪畫藝術(shù)本體中點(diǎn)線、面、筆墨等抽象的藝術(shù)形感借助這種多姿多變的線條得到了充分的宣泄。這正是中式;關(guān)注繪畫空間上的模糊性所引發(fā)的觀眾的想象與再創(chuàng)國(guó)畫線條發(fā)展到高級(jí)階段所呈現(xiàn)的奧秘與難以企及之處,它造。因而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)具有象征、寫意表現(xiàn)的基本特是幾十個(gè)畫家共同創(chuàng)造的成果征。以想象真實(shí)代替視覺真實(shí)是它有別于西方古典寫實(shí)性藝第二抒情線條并不是自然狀態(tài)的線條,而是有筆法的線術(shù)的特征,也是中國(guó)畫詩(shī)意化的體現(xiàn)方式。條。中國(guó)畫筆法主要是指用筆方法。它是中國(guó)畫的另一個(gè)重當(dāng)前,中國(guó)畫家正在越來越多地使用墨彩與色彩,全色要奧秘。中國(guó)畫筆法,除了大家熟知的不同于西洋畫的執(zhí)筆彩“沒骨畫”得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。但是,線條并沒有被削弱,更法之外,最值得重視的是運(yùn)筆法,而且不同類型的線條有不不會(huì)消失,而是在不斷創(chuàng)新中形成新的形態(tài)、獲得新的生命同的運(yùn)筆法。運(yùn)筆法也就是筆鋒接觸紙面時(shí)怎樣運(yùn)行的方力,顯現(xiàn)出更有時(shí)代特點(diǎn)的東方繪畫韻味中國(guó)煤化工CNMHG