/戲劇/之家/ HOME DRAMA精神動(dòng)力學(xué)在影視中的運(yùn)用陶奕駿(上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院,上海20044摘要:精神動(dòng)力學(xué)亦稱精神分析學(xué),弗洛伊德的精神分析學(xué)與電影之間有著密切的聯(lián)系。懸念大師希區(qū)柯克用鏡頭為我們揭開(kāi)了精神分析學(xué)的神秘面紗,使我們從更加形象逼真地了解與認(rèn)識(shí)精神分析學(xué),也使電影的文化內(nèi)涵得到提升。希區(qū)柯克的電影,既推動(dòng)了弗洛伊德理論的傳播,也引起了大眾對(duì)普遍人性問(wèn)題的深刻思考。關(guān)鍵詞:弗洛伊德;精神分析學(xué);精神動(dòng)力學(xué);希區(qū)柯克中圖分類號(hào):B82-061文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1007-0125(2013)09-0106-01精神分析學(xué)亦稱精神動(dòng)力學(xué),既是一種潛意識(shí)的心二、希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影《意亂情迷》解讀理學(xué)說(shuō),又是一種治療精神疾病的方法。精神分析最初希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影《意亂情迷》講述的是精神病是從神經(jīng)癥治療實(shí)踐中產(chǎn)生的,后來(lái)逐漸發(fā)展成為現(xiàn)代療養(yǎng)院院長(zhǎng)莫奇森大夫即將退休,新走馬上任的愛(ài)德華西方心理學(xué)的一個(gè)主要流派。到了20世紀(jì)20年代,精大夫很快與年輕漂亮的女大夫彼特森相愛(ài)了,然而不久神分析逐漸超越了心理學(xué)的范圍,延伸到社會(huì)科學(xué)的各彼特森發(fā)現(xiàn)自己的情人競(jìng)?cè)皇且粋€(gè)冒名頂替的精神病患個(gè)領(lǐng)域,開(kāi)創(chuàng)了一場(chǎng)人類思想文化運(yùn)動(dòng),成為影響整個(gè)者,面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真愛(ài)德華大夫的疑兇,彼特西方文化思想的一種人生哲學(xué),進(jìn)而被稱為“弗洛伊德森堅(jiān)信自己深愛(ài)著的人是無(wú)辜的,她以自己的心理學(xué)的主義專業(yè)知識(shí)和聰明才智,巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫弗洛伊德的精神分析學(xué)(精神動(dòng)力學(xué))其實(shí)并沒(méi)有并通過(guò)分析情人的夢(mèng)幻,終解開(kāi)了情人的心結(jié),將真正那么高不可攀,懸疑大師希區(qū)柯克用鏡頭為我們揭開(kāi)了的兇手揭露出來(lái)。精神分析學(xué)的神秘面紗,使我們從更加形象逼真地了解電影《意亂情迷》故事情節(jié)離奇、懸念徒生,是與認(rèn)識(shí)精神分析學(xué),這也正是電影的魅力。因此,在研部經(jīng)典的心理分析片。曾榮獲奧斯卡最佳戲劇片和音樂(lè)究精神分析學(xué)說(shuō)時(shí),我們肯定要提及希區(qū)柯克,正是他金像獎(jiǎng),及最佳故事片的提名。這部電影貫穿了精神分對(duì)這種特殊文化的讀解,也推動(dòng)了影視藝術(shù)理論的發(fā)展。析學(xué)的方法,使觀眾無(wú)不跟隨主人公的心理發(fā)展的變化、弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)而變化精神分析起初是一種治療精神病的方法,精神分析電影《意亂情迷》上是基于很多弗洛伊德的理論構(gòu)學(xué)(即精神動(dòng)力學(xué))起初是一種洽療精神病的方法成為思岀來(lái)的,例如戀母情結(jié)、夢(mèng)境原理、壓抑與釋放等等?，F(xiàn)代心理學(xué)的最重要學(xué)派之一后,對(duì)哲學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)這在希區(qū)柯克的很多電影中都有所涉及,而第一部全面創(chuàng)作的影響是很大的。精神分析首先是一種自由聯(lián)想法,涉及到這方面內(nèi)容的就是《意亂情迷》了,希區(qū)柯克在強(qiáng)調(diào)任何聯(lián)想都不是無(wú)因而生,都有一定意義,所以通本片里更多展現(xiàn)了他對(duì)于弗洛伊德的認(rèn)識(shí)與認(rèn)同,同時(shí)過(guò)病人的自由聯(lián)想,便可以挖掘?qū)缟盥裨诓∪诵睦碜畹子职牙碚撝R(shí)用鏡頭呈現(xiàn)岀來(lái)。層的動(dòng)機(jī)與欲望,即無(wú)意識(shí)的欲望。對(duì)此弗洛伊德說(shuō)得電影里的心理學(xué)映像,是黑白相間的條紋對(duì)于假愛(ài)明白:“精神分析是神經(jīng)錯(cuò)亂癥的一種治療法。此方法德華大夫所產(chǎn)生的影響。他見(jiàn)到任何類似的條紋都像是和其它醫(yī)藥的方法不僅不同,而且一般相反。”精神分受了刺激一樣的產(chǎn)生罪惡感。此情況其實(shí)是人對(duì)于應(yīng)激析的目的,便是旨在克服病人的抵制因素,化無(wú)意識(shí)的所產(chǎn)生的某種防衛(wèi)機(jī)制,是一種“潛抑作用”。大腦對(duì)欲望為意識(shí),而使治療奏效。于他“參與”犯罪的這個(gè)過(guò)程進(jìn)行了抑制,而只有在某精神分析療法,是心理治療中最主要的一種治療方些特定事物的刺激之下,才能反映出來(lái),并且產(chǎn)生相當(dāng)法,由奧地利精神科醫(yī)師弗洛伊德在19世紀(jì)末創(chuàng)立。弗嚴(yán)重的心理作用。洛伊德通過(guò)對(duì)大量精神病患者的觀察與治療,以及對(duì)他電影里向人們展示了一個(gè)夢(mèng)境,在這個(gè)夢(mèng)中人物的自已內(nèi)心世界的分析,提出精神分析理論。該理論包括潛意識(shí)對(duì)整個(gè)電影事件的發(fā)展有很大作用。夢(mèng)境對(duì)于我無(wú)意識(shí)理論、人格結(jié)構(gòu)理論、嬰兒性欲論和精神病理學(xué)們來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是模糊的,但希區(qū)柯克和達(dá)利將之具象化,理化有著巨大的藝術(shù)魅力。電影中的男主人公患的的癔癥性精神分析學(xué)家與藝術(shù)家,都能把夢(mèng)和其他接近無(wú)意遺忘和雙重人格,而女主人公運(yùn)用了精神分析的療法幫識(shí)的方法作為合理的材料來(lái)使用。但兩種人的目的有著助愛(ài)人走出了心理困境。精神分析療法實(shí)施,精神分析本質(zhì)上的不同。精神分析學(xué)家感興趣的是認(rèn)真的事實(shí);的技巧,主要由自由聯(lián)想、解釋、釋夢(mèng)和移情四部分組成藝術(shù)家感興趣的則是富有想象力的陳述。一方或許會(huì)將電影與精神分析學(xué)的關(guān)系很密切。精神分析學(xué)對(duì)電移情的愛(ài)視為險(xiǎn)象或?qū)Α爸斡钡淖璧K,另一方卻可能影業(yè)的滲透既是中國(guó)煤化工影自身發(fā)展視其為諷刺或悲劇的材料。但是,藝術(shù)家從科學(xué)家那里的需要。希區(qū)柯借來(lái)了工具,這種情形依然存在;瘋狂的任性的憤怒,的闡述。希區(qū)柯手息1CNMH論做了深刻功了弗洛伊德雖然可謂之神之所授,但不能產(chǎn)生偉大的藝術(shù)理論的傳播,也引起了大眾對(duì)普遍人性問(wèn)題的深刻思考。106