現(xiàn)代電影技術(shù)No. 11/2012 ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLOGY影院建設(shè)2、畫(huà)面淺空間的表現(xiàn)方法回憶鏡頭時(shí)，部分鏡頭采用了淡茶色調(diào)處理畫(huà)面，淺空間是深度空間的反意詞。攝影師在創(chuàng)造空形成淺空間效果，以區(qū)別于正片鏡頭。高調(diào)攝影和.間深度感的同時(shí)，也在向木刻、浮雕、印染等淺空施放煙霧等手法，使場(chǎng)景背景色調(diào)淺而單一，實(shí)現(xiàn)間造型藝術(shù)學(xué)習(xí)，創(chuàng)造--種反常態(tài)的淺空間造型效淺空間效果，達(dá)到突出主體的目的。果。它可以表現(xiàn)抒情、夢(mèng)幻、離間、怪異、寓意等(4)利用影子表現(xiàn)淺空間另一種空間意境，也可使主體更為突出。物體投出影子相當(dāng)于木刻、印染中表現(xiàn)淺空間.表現(xiàn)淺空間的手法主要有以下幾種:的效果。電影中早在默片時(shí)期就懂得運(yùn)用影子表現(xiàn)(1) 選擇單一背景淺空間，影片《圣女貞德》中，把窗子的投影表現(xiàn)選擇單- .的背景使空間深度淡化，是實(shí)現(xiàn)淺空在地面，教士踩過(guò)這一-仿佛是十字架的投影，以表間的手法之一，比如選擇天空、水面、地面、墻壁示他們所信奉的宗教的虛偽性。等，以突出畫(huà)面主體，模糊空間深度，造成特定的《死神和少女》中透過(guò)浴室里的磨砂玻璃看到老意境。攝影師常常在室內(nèi)后景就安排一堵墻，不給人歪歪斜斜的身影，表現(xiàn)了他們撲朔迷離的心緒。觀眾看到景的縱深;拍外景時(shí)，可以常用高大的景在一-部影片中拍攝某-一個(gè)鏡頭表現(xiàn)淺空間不足物做背景把畫(huà)面堵死，不給觀眾看到景的延伸，造為奇，但有意識(shí)地在一部影片中以淺空間造型形成成一種既是現(xiàn)實(shí)的，又是與生活拉開(kāi)距離的離間效某種攝影風(fēng)格，創(chuàng)造某種情趣，這種空間表現(xiàn)方法果。是攝影師不斷探索的課題之一。這種有目的、有意識(shí)地表現(xiàn)淺空間與某些由于綜上所述，在一幅畫(huà)面中往往會(huì)出現(xiàn)幾種透視缺乏造型修養(yǎng)，而把正常的空間深度拍成淺顯的畫(huà)關(guān)系的綜合表現(xiàn)，攝影師只有掌握了多種透視關(guān)系面空間效果，是不能相提并論的。的規(guī)律與特點(diǎn)，根據(jù)畫(huà)面表現(xiàn)內(nèi)容與劇情氣氛的需(2)壓縮景物間的距離要加以靈活運(yùn)用，才可以創(chuàng)造出多種縱向空間深度運(yùn)用大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭形成小景深，可壓縮的畫(huà)面效果。心景物間的距離，創(chuàng)造淺空間效果。不少影片使用小景深，既可以突出主體物，也可創(chuàng)造抒情、虛幻的參考文獻(xiàn)情調(diào)。[1]鄧國(guó)恩著，影視攝影構(gòu)圖學(xué)[M]北京廣播學(xué)院出版社，(3)利用淡彩色、高調(diào)攝影、施放煙霧等手法1998年6月[2]任一權(quán)編著、攝影技術(shù)●造型400解[M]遼寧美術(shù)出版創(chuàng)造淺空間社，1987年2月.電視劇《地下地上》中，在表現(xiàn)劇中人喬天朝技術(shù)術(shù)語(yǔ)KATANA:是著名軟件Nuke的生產(chǎn)廠家The與 眾多渲染引擎和現(xiàn)有的照明庫(kù)和作業(yè)流程工具相Foundry推出的光照工具。該軟件發(fā)源于索尼圖形結(jié)合。圖像運(yùn)作公司(Sony Pictures Imageworks)的自主電影科研所高新技術(shù)部供稿中國(guó)煤化工開(kāi)發(fā)工具，其節(jié)點(diǎn)式架構(gòu)迅速完成高難度鏡頭，可MHCNMHG47