錄音與調(diào)音音響技術(shù)錄音工藝的改進(jìn)口汪明華摘要]分別給出了單軌錄音、兩軌錄音和多軌錄音的信息分配狀況,并分析了每種方式的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞]分軌錄音單軌錄音兩軌錄音多軌錄音使用模擬錄像機(jī)時(shí),只能記錄兩軌音頻信息,隨背景音樂和即興發(fā)揮音效,與訪談內(nèi)容不符,但要想著數(shù)字化的普及,使用數(shù)字錄像機(jī)就能記錄四軌甚至撤換背景音樂是無法想象的。八軌的音頻信息。下面就演播室錄音工藝改進(jìn)過程來(2)在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和同期錄音同時(shí)進(jìn)行的情況下說明技術(shù)創(chuàng)新的重要性。若沒有采用兩級(jí)調(diào)音的工作模式,現(xiàn)場(chǎng)只有一個(gè)調(diào)音臺(tái),錄音師既要負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的效果,又要負(fù)責(zé)節(jié)目1單軌錄音時(shí)期錄制的效果,則對(duì)錄音師的要求就相當(dāng)高。作為錄音單軌錄音即在前后期制作時(shí),采用單聲道記錄方師,必須做好前期的準(zhǔn)備工作,對(duì)每場(chǎng)節(jié)目中的每個(gè)式。如前些年,筆者在800m2演播廳、200m2演播廳、環(huán)節(jié)都要熟記于心,在走臺(tái)、彩排時(shí)按照導(dǎo)演要求做箱載系統(tǒng)和轉(zhuǎn)播車錄制節(jié)目時(shí),是由錄音師現(xiàn)場(chǎng)調(diào)好預(yù)案并詳細(xì)記錄,在演出時(shí)必須始終集中注意力,音,把現(xiàn)場(chǎng)的各種音頻信息直接縮混為單聲道信號(hào),根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的進(jìn)展隨時(shí)調(diào)整。但在實(shí)際操作中,常路送往現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng),進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲;另一路送往常由于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音的影響和聽覺長(zhǎng)期工作在大聲壓級(jí)背記錄系統(tǒng),將其記錄到錄像機(jī)的一軌和二軌上,而景下而引起的疲勞,使得錄音師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音和錄音的軌上記錄的音頻信息是一樣的。后期再由節(jié)目編輯狀態(tài)把握得不準(zhǔn)確,造成錄音的效果不理想。比如演人員在聲軌上剪輯,制作成播出節(jié)目。隨著時(shí)間的推唱人聲和伴奏音樂的平衡,語言和背景音效的比例,移,這種錄音工藝已不能滿足人們的要求,因?yàn)閱诬壷鞒秃吐暤钠胶庖约艾F(xiàn)場(chǎng)觀眾鼓掌時(shí)音效推子能否錄音在后期編輯時(shí)會(huì)出現(xiàn)如下問題及時(shí)推到滿足需要的增益等等。這些都要求錄音師在()對(duì)于現(xiàn)在的訪談?lì)惞?jié)目,為了烘托氣氛,加滿足現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音要求的同時(shí),還要盡力做到錄入錄像帶入鍵盤或其他音效,形成語言加背景音樂的節(jié)目形中的節(jié)目聲音越完美越好。一旦某個(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)瑕疵,式。對(duì)于此類節(jié)目的同期單軌錄音,自然是所有聲音后期編輯時(shí),有些是可以彌補(bǔ)的,但像各個(gè)聲部不平的混合效果。而在后期剪輯時(shí),需要對(duì)談話內(nèi)容進(jìn)行衡等一些問題則是無法再重新縮混了。刪減,這樣就使得剪輯過的畫面背景音樂無法連貫,2兩造成背景音樂的跳躍或節(jié)奏不符,給后期編輯帶來很中國(guó)煤化工大的困難,影響節(jié)目的完整性。此外,由于某些彈奏THCNMHG于是嘗試兩軌錄員在錄制節(jié)目前沒有認(rèn)真理解腳本內(nèi)容,現(xiàn)場(chǎng)給出的音。如一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)錄音,錄音師在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)上,把人2009.4-37音術(shù)錄音與調(diào)音聲、平衡好的現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏、和聲、效果器的聲音送是最重要的。到錄像機(jī)的第一軌;把ⅤTR放帶的聲音、鍵盤音效第三軌:錄制各種鍵盤音效或者其他音樂伴奏和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲(觀眾的歡呼聲和掌聲)送到錄像機(jī)的VTR信號(hào)。如果是以語言為主的節(jié)目,后期編輯人第二軌;送入現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)的則是縮混好的單聲道信員可以在第二軌內(nèi)容的基礎(chǔ)上,再用這一軌的鍵盤音號(hào)(其中不包含觀眾的歡呼聲和掌聲)。改進(jìn)后的兩效,加在需要烘托氣氛的地方,甚至當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)即興伴奏軌錄音方式使后期編輯人員能比較方便地按照導(dǎo)演的不理想時(shí),加進(jìn)別的音效以達(dá)到配合談話內(nèi)容的效要求有的放矢,提高了節(jié)目質(zhì)量。然而這種做法也只果。這一軌還有真唱演員的伴奏音樂,如果現(xiàn)場(chǎng)錄音能起到微調(diào)的作用,后期調(diào)整的余地還是比較小,如師錄制在第一軌的真唱演員的演唱聲和伴奏的平衡不果前期錄音師沒有調(diào)整好人聲和伴奏的平衡,后期就理想,就可以利用第二軌錄制的真唱演員的歌聲和這沒有了調(diào)整空間;再者,對(duì)后期編輯人員的要求也比一軌的伴奏聲在后期重新縮混。單聲道時(shí)期高了,不僅要把圖像編完再將對(duì)應(yīng)的聲音第四軌:現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲,包括觀眾的歡呼聲和掌聲錄好,還要科學(xué)合理地把兩個(gè)聲道的聲音縮混為播出等。這一軌包含有最能反映現(xiàn)場(chǎng)熱烈氣氛的音效。第帶上的單聲道音頻信號(hào)。但實(shí)踐中,經(jīng)常出現(xiàn)后期編二軌和第三軌的聲音合成好后,還要加上這一軌的音輯人員為加快節(jié)目進(jìn)度,只簡(jiǎn)單地把兩聲道中的主聲效,才能使節(jié)目具有強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感,才能使坐在電視道音頻信號(hào)取出來,將另一聲道的音頻信號(hào)完全丟機(jī)前的觀眾通過電視伴音感受到現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛。棄,結(jié)果造成娛樂節(jié)目完全沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的歡呼聲和采用四軌錄音方式后,對(duì)后期編輯人員的要求將掌聲,使電視機(jī)前的觀眾不能通過電視的伴音感受到大大提高。他們必須具備有較高的綜合素質(zhì)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)的熱烈的氣氛;還有的就簡(jiǎn)單把兩聲道按照1:工作作風(fēng),特別是音樂素養(yǎng),要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有較強(qiáng)的1的比例錄到播出帶中,導(dǎo)致播出帶中的音頻聽起來理解;同時(shí)對(duì)后期編輯機(jī)房設(shè)備的要求也將大大提很空洞(因?yàn)樾Ч暤赖脑捦矔?huì)拾取到室內(nèi)的環(huán)境反高,后期必須有專門的大節(jié)目編輯機(jī)房,并配備完善射聲,使音頻信號(hào)包含有演出場(chǎng)所的空間信息),甚的音頻制作設(shè)備。至夾雜著現(xiàn)場(chǎng)觀眾的說話聲等雜音。此外,對(duì)聲音的技術(shù)指標(biāo)還必須嚴(yán)格貫徹。數(shù)字音頻設(shè)備主要有兩種,一種是符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的,數(shù)字3多軌錄音時(shí)期基準(zhǔn)電平為-20dBFS的 SMPTE標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備,另一種是隨著數(shù)字化進(jìn)程的不斷推進(jìn),現(xiàn)在基本淘汰了音數(shù)字基準(zhǔn)電平為-18dBFS的EBU標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備。不管是頻只有兩軌的模擬錄像機(jī),取而代之的是音頻有四符合國(guó)家廣電行業(yè)數(shù)字基準(zhǔn)編碼電平-20dBFS,模擬軌、八軌的數(shù)字錄像機(jī)。這就為節(jié)目的音頻錄制從兩基準(zhǔn)電平+4dBu的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備,還是數(shù)字基準(zhǔn)編碼電軌到四軌,甚至八軌奠定了基礎(chǔ)。下面以四軌錄音為平為-18dBFS,模擬基準(zhǔn)電平為0dBu的非標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備,例,給出各音軌的信息分配都應(yīng)該先分別按設(shè)備原標(biāo)準(zhǔn)校準(zhǔn)單機(jī)設(shè)備的工作電第一軌:錄制縮混好的音頻信號(hào)。即是現(xiàn)場(chǎng)錄音平,使設(shè)備能達(dá)到自身標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的指標(biāo),然后根據(jù)各師把現(xiàn)場(chǎng)所有音源按照合適的比例縮混好的音頻信自工作電平的標(biāo)準(zhǔn),釆取措施實(shí)現(xiàn)電平匹配,使系統(tǒng)號(hào)。這一軌音頻信號(hào)也是送給現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)的信號(hào)輸出符合國(guó)家廣電行業(yè)的指標(biāo)。(其中不包含觀眾的歡呼聲和掌聲)。如果錄制的是對(duì)除了關(guān)注聲音電平的大小外,后期編輯人員還必音頻相對(duì)要求不高的訪談?lì)惞?jié)目,后期編輯人員就可須兼顧聲音的響度。節(jié)目的響度除了與聲強(qiáng)和頻率有以直接用這一軌的音頻信號(hào)制作成播出音頻信號(hào)。這關(guān),還與節(jié)且的動(dòng)態(tài)范圍有關(guān)在同等的電平條件下,軌也有平衡好的真唱演員的歌聲和伴奏的合成,如動(dòng)中國(guó)煤化工響度感受就越大果平衡比例好的話,后期編輯時(shí)就可以直接引用。不同CNMH飛,比如同為0vU第二軌:錄制各種語言信號(hào),這一軌的音頻信息下轉(zhuǎn)第4-41頁)2009.4-38錄音與調(diào)音音技術(shù)MID節(jié)拍器,準(zhǔn)確控制混響時(shí)間和延時(shí),可同時(shí)處隊(duì)的前方對(duì)整個(gè)樂隊(duì)做整體拾音,京劇表演者使用理6個(gè)不同的聲音變調(diào),帶 PCMCIA卡槽,可存儲(chǔ)自 SENNHEISER BF1083-U的頭戴式話筒。其他演唱節(jié)己常用的預(yù)制等。目,都給演員使用 SHURE的BETA87C手持話筒;142均衡器配合TCM2000效果器,現(xiàn)場(chǎng)的演唱達(dá)到了很好的效均衡器是控制信號(hào)頻率響應(yīng)的設(shè)備,可以改變信果。表演小品的演員使用頭戴式話筒,而由于小品號(hào)中某些頻率成分的大小。利用均衡器對(duì)信號(hào)的頻響演員在舞臺(tái)上經(jīng)常走動(dòng),容易引起嘯叫,影響節(jié)目進(jìn)行改變,可以達(dá)到如下兩個(gè)目的:(1)補(bǔ)償信號(hào)的錄制,因此沒有把小品演員的話筒編組到舞臺(tái)返送頻響,使之曲線平直而光滑;(2)有意識(shí)地改變信號(hào)音箱。8支 SHURE話筒都具備LOCK功能,這樣能的頻率成分,使之產(chǎn)生特殊的音響效果。避免演員的誤操作而影響節(jié)目的錄制。但是在實(shí)際在音頻制作系統(tǒng)中,均衡器在錄音合成的頻率使用中,由于有些演員在使用 SHURE的話筒時(shí)觸碰修正及監(jiān)聽系統(tǒng)的頻率均衡方面起著重要的作用。到話筒下面的天線,或者是手拿在話筒的下端,話通常在調(diào)音臺(tái)的輸入單元中都裝有程度不同的各種筒會(huì)出現(xiàn)掉頻現(xiàn)象,因此演出前要提醒每一位演員均衡器,一般都為參量均衡器。在此暫且不談?wù){(diào)音注意這一點(diǎn)。臺(tái)自帶的均衡器,而看看獨(dú)立均衡器。在周邊設(shè)現(xiàn)場(chǎng)效果話筒采用了在觀眾席上方懸掛2支電容備中,使用了20Hz-20kHz,ISO中心頻率31段,話筒來拾取現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲和效果聲,不編人擴(kuò)聲編1/3倍頻程的EVEQ-231圖示式均衡器,可選擇組,只進(jìn)入錄制通道。+-6dB或+-12dB的范圍,具有很強(qiáng)的直觀調(diào)節(jié)節(jié)目制作過程中大量的音樂是由360 Systems硬分析能力。盤錄音機(jī)和一臺(tái)CD機(jī)來完成,需要事先將CD載體的音源灌進(jìn)去。這樣兩臺(tái)放音設(shè)備同時(shí)使用,保證了2綜藝節(jié)目的音頻錄制方案音樂播放的安全和完整。節(jié)目形式包括:歌曲演唱、舞蹈、戲曲、小品,電視音頻工作特別考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作精神,每個(gè)還有主持人。一場(chǎng)綜藝晚會(huì)一般使用8個(gè) SHURE手環(huán)節(jié)都需一絲不茍,但演出現(xiàn)場(chǎng)難免會(huì)出現(xiàn)主持人、持無線話筒和4個(gè) SENNHEISER頭戴式無線話筒。演員拿錯(cuò)話筒的情況,這種大型晚會(huì)設(shè)立話筒員崗其中的女聲小合唱由4個(gè)人演唱,一臺(tái)手風(fēng)琴伴奏,位是絕對(duì)必要的;另外無線話筒的電池電量也要注于是用4支 SHURE的BETA87C給演唱者使用意觀察,因?yàn)橥頃?huì)時(shí)間長(zhǎng),一旦電池電量報(bào)警或者支 SHURE的BETA58A架在話筒架上給手風(fēng)琴拾其他意外情況出現(xiàn),各個(gè)崗位就要通過對(duì)講機(jī)來溝音。京劇的表演由于有樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏,因此使用了通和協(xié)調(diào)。2支 SENNHEISER NKH50P48的電容話筒,架在樂(上接第4-38頁)時(shí)語言的可懂度和清晰度下降,若響度太低又容易使的語言類節(jié)目和音樂類節(jié)目,語言類節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍后期編輯人員在節(jié)目制作時(shí)加大信號(hào)電平而造成錄大約為10dB,音樂類節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍大約為80dB音設(shè)備過載失真,所以一般設(shè)置監(jiān)聽音量在80-85dB交響樂甚至能達(dá)到90dB,動(dòng)態(tài)范圍小的語言類節(jié)目之間。在節(jié)目制作時(shí)需要對(duì)監(jiān)聽的響度進(jìn)行定量控基本在高電平位置,響度就顯得大,如果在一個(gè)固定制,每次大節(jié)目制作前都需要對(duì)監(jiān)聽響度進(jìn)行檢查和的編輯機(jī)房監(jiān)聽最高電平相同的這兩類節(jié)目,就會(huì)感校準(zhǔn)節(jié)日制作的討程中不能隨音改變。只有這樣才覺到它們的響度差異。所以必須固定編輯機(jī)房的監(jiān)聽能保中國(guó)煤化工在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的音量,讓后期編輯人員固定節(jié)目響度感覺,以達(dá)到響監(jiān)聽CNMHG響度的主觀評(píng)價(jià)標(biāo)度控制的目的。若監(jiān)聽響度太高,往往使低音量重放準(zhǔn)。